Kurs pisania powieści dla bystrzaków - ebook

W prostocie tkwi siła

• znaleźć swoją grupę docelowych czytelników;
• odkryć własny paradygmat twórczy;
• powoływać do życia wiarygodne postacie literackie;
• konstruować wielowarstwową fabułę.

• Stwórz idealne dla siebie miejsce do pisania: dowiedz się, jak zarezerwować dość czasu i zorganizować doskonałe miejsce, które przeznaczysz wyłącznie na działania twórcze.
• Przygotuj się do pisania: określ swoje położenie na drodze do wydania książki oraz sformułuj strategiczne i logistyczne cele, które pomogą Ci opublikować utwór.
• Odkryj zasady rządzące procesem tworzenia znakomitej beletrystyki: zbuduj wiarygodny świat, wyobraź sobie fascynujące i jedyne w swoim rodzaju postacie, umiejętnie ułóż kolejne warstwy fabuły i pozwól naturalnie rozwijać się wybranemu przez siebie tematowi.
• Zredaguj i doszlifuj fabułę i sylwetki bohaterów: załóż na nos okulary redaktora i przeanalizuj swoje postacie, przyjrzyj się szczegółowo strukturze powieści oraz nadaj poszczególnym scenom taki kształt, aby stworzyły idealnie dopracowaną powieść.
• Wydaj swoją powieść: naucz się pisać takie zapytania i oferty, które będą wzbudzać entuzjazm w agentach literackich i redaktorach oraz pomogą Ci sprzedać utwór właściwemu wydawcy.

• na strategicznej mapie wydawniczej odkryj własną drogę do publikacji książki;
• wybierz odpowiedni dla siebie segment beletrystyki;
• posłuchaj podpowiedzi dotyczących konstruowania wiarygodnej fabuły;
• przeczytaj wskazówki, jak tworzyć pełnowymiarowych bohaterów literackich;
• poznaj przykładowe fabuły, które uwypuklają przesłanie powieści;
• przemyśl „za” i „przeciw” różnym ścieżkom wydawniczym;
• przyjmij rady, jak znaleźć właściwego agenta literackiego i odpowiedniego wydawcę.

O autorach (15)

Podziękowania (17)

Wstęp (19)

• O książce (19)
• Konwencje zastosowane w książce (20)
• Czego nie musisz czytać (20)
• Naiwne założenia (20)
• Jak podzielona jest książka (21)
  • Część I. Wielkie przygotowania do pisania powieści (21)
  • Część II. Proces tworzenia ekscytującej powieści (21)
  • Część III. Redakcja tekstu, polerowanie fabuły, szlifowanie postaci (22)
  • Część IV. Droga do publikacji (22)
  • Część V. Dekalogi (22)
• Ikony użyte w książce (22)
• Co dalej (23)

CZĘŚĆ I: WIELKIE PRZYGOTOWANIA DO PISANIA POWIEŚCI (25)

Rozdział 1: Podstawy pisania powieści (27)

• Wyznaczenie najważniejszego celu pisarskiego (29)
• Określenie własnego położenia jako pisarza (29)
  • Etap I: warsztat pisarski przede wszystkim (31)
  • Etap II: czas na zapytania i propozycje wydawnicze (31)
  • Etap III: doskonalenie pisarskiej dykcji (33)
  • Etap IV: o krok od wydania powieści (33)
• Potęga doskonałej samoorganizacji (34)
• Doskonalenie warsztatu: tworzenie postaci, układanie fabuły i inne umiejętności (35)
• Redakcja własnego tekstu (36)

Rozdział 2: Z czego składa się ekscytująca historia? (37)

• Co chcesz dać czytelnikowi (37)
  • Silne przeżycia emocjonalne, czyli jak zapewnić czytelnikowi to, czego pragnie najmocniej (38)
  • Edukowanie czytelnika (39)
  • Sztuka łagodnej perswazji (40)
• Życie postaci nie może być łatwe: konflikt plus zmiana równa się historia (41)
• Pięć filarów powieści (42)
  • Miejsce zdarzeń, czyli świat przedstawiony (42)
  • Tworzenie postaci (43)
  • Konstruowanie fabuły (44)
  • Formułowanie tematu (45)
  • Własny styl (45)
• Siedem sposobów na osiągnięcie celu (46)
  • Tu i teraz: akcja (47)
  • Postacie mają głos: dialog (47)
  • Współodczuwanie z postacią: przeżycia wewnętrzne (48)
  • Ujawnianie myśli: monolog wewnętrzny (48)
  • Zobaczyć to, co widzi postać: opis (49)
  • Powrót do przeszłości: retrospekcja (49)
  • Tworzenie skrótu narracyjnego (49)

Rozdział 3: Jak znaleźć odbiorcę docelowego i wybrać właściwy gatunek (51)

• Powieść idealna (52)
  • Twoje ulubione lektury (52)
  • Twoja wymarzona powieść (53)
• Modelowy czytelnik Twojej powieści (54)
  • Światopogląd i zainteresowania czytelnika modelowego (55)
  • Znaczenie płci (56)
  • Czytelnik modelowy w określonym wieku (56)
  • Nisza dla siebie (57)
• Rozumować gatunkami i kategoriami (57)
  • Gatunek literacki: podział oparty na właściwościach literackich (58)
  • Gatunki i kategorie bazujące na profilu grup odbiorców docelowych (63)
  • Wybór gatunku, kategorii i podkategorii (64)
• Wymogi obowiązujące w gatunku bądź kategorii (65)
  • Szacowanie objętości w liczbie słów (66)
  • Sylwetki głównych bohaterów (66)
  • Natężenie akcji, poziom romantyzmu i tym podobne (67)
  • Emocjonalna dźwignia Twojej powieści (69)

Rozdział 4: Cztery sposoby na znakomitą powieść (71)

• Pozwolić sobie na fatalny tekst (71)
• Paradygmaty twórcze: przegląd strategii pisania powieści (73)
  • Bez początkowego planu i stopniowej redakcji (73)
  • Systematyczna redakcja (74)
  • Trochę poplanować, trochę popisać (75)
  • Najpierw staranny plan (76)
• Paradygmat twórczy na Twoje potrzeby (77)
  • Znaczenie metody pracy (78)
  • Rozwijanie własnego paradygmatu twórczego (79)
• Jak wykorzystać paradygmat twórczy, aby odnaleźć strukturę własnej historii (81)

Rozdział 5: Zarządzanie własnym czasem... i sobą (83)

• Jak wygospodarować czas na pisanie (83)
  • Konsekwentne dążenie do zamierzonego celu pisarskiego w skali tygodnia i w skali roku (84)
  • Zarządzanie czasem (86)
• Jak urządzić idealne miejsce do pisania (87)
  • Najlepsza powierzchnia do pisania (87)
  • Wybór odpowiedniego krzesła (88)
  • Komputer (o ile chcesz go używać) (88)
  • Wszystko na swoim miejscu (90)
• Jak sobie radzić z rozproszeniem (91)
• Ważne kwestie finansowe (92)
  • Środki na pisanie (92)
  • Życie z pisania: to się da zrobić (ale nie od razu) (93)

CZĘŚĆ II: PROCES TWORZENIA EKSCYTUJĄCEJ POWIEŚCI (95)

Rozdział 6: Świat przedstawiony, czyli sceneria Twojej historii (97)

• Części składowe świata przedstawionego (98)
• Wyobrażenie pewnego otoczenia fizycznego (99)
  • Podwójna funkcja opisu (99)
  • Odpowiednie miejsce dla opisu w historii (100)
  • Emocjonalna siła opisu (101)
• Zmienne powodujące grupami kulturowymi (102)
  • Wyjaśnianie zmiennych kulturowych przy użyciu sceny dynamicznej (102)
  • Ekspozycja: wyjaśnianie zmiennych kulturowych przy użyciu skrótu narracyjnego (103)
  • Połączenie różnych elementów w celu ukazania zmiennych kulturowych (104)
• Wybór tła konfliktu (104)
  • Szkicowanie tła (104)
  • Pytanie zasadnicze powieści (106)
• Przykładowe światy przedstawione czterech popularnych powieści (107)
  • Duma i uprzedzenie (107)
  • Filary Ziemi (108)
  • Czas patriotów (108)
  • Gra Endera (109)
• Merytoryczne podwaliny świata przedstawionego (110)
  • Co trzeba wiedzieć o budowanym przez siebie świecie przedstawionym (111)
  • Zakres przygotowania merytorycznego (112)
• Jak przedstawić świat swojej powieści, aby ją sprzedać (114)

Rozdział 7: Wiarygodne postacie (115)

• Rozpisywanie ról, czyli kto ma wystąpić w powieści (115)
• Historia życia postaci (117)
  • Znaczenie historii życia postaci (117)
  • Jak stworzyć historię życia postaci (118)
  • Jak unikać stereotypów (119)
• Motywacja i jej wpływ na przyszłość postaci (120)
  • Wartości: prawdy fundamentalne dla postaci (121)
  • Ambicja: aspiracje abstrakcyjne albo dlaczego Miss Stanów Zjednoczonych pragnie "pokoju na świecie" (122)
  • Cel zasadniczy powieści: siła napędowa fabuły (123)
  • Motywacja psychologiczna postaci (124)
• Rzut oka na możliwe perspektywy narracyjne (128)
  • Narracja w pierwszej osobie (129)
  • Narracja w trzeciej osobie (131)
  • Obiektywna narracja w trzeciej osobie (132)
  • Narracja wieloosobowa (133)
  • Narracja wszechwiedząca (134)
  • Narracja w drugiej osobie (135)
• Wybór między narracją w czasie przeszłym i w czasie teraźniejszym (136)
• Zapoznanie czytelnika z postaciami (137)

Rozdział 8: Zarys historii i struktura trzech aktów: najwyższe warstwy fabuły (141)

• Rzut oka na całość: zarys historii (141)
  • Wartość zarysu historii (142)
  • Jak napisać efektowny zarys historii (143)
  • Przykładowe zarysy historii 20 bestsellerów (146)
• Struktura trzech aktów: wskazanie trzech katastrof (150)
  • Wartość struktury trzech aktów (151)
  • Rozplanowanie aktów i katastrof (153)
  • Mocny początek (153)
  • Koniec początku: pierwsza katastrofa i zaangażowanie bohatera (154)
  • Druga katastrofa jako filar środkowej części historii (155)
  • W stronę końca historii: trzecia katastrofa (156)
  • Podsumowanie: dlaczego zakończenie jest udane - albo nie (156)
• Podsumowanie trzech aktów wpisanych w fabułę dla zainteresowanych stron (158)
  • Przykłady: streszczenia struktury trzech aktów Testamentu Matarese'a oraz Dumy i uprzedzenia (159)
  • Opis struktury trzech aktów własnej powieści (160)

Rozdział 9: Środkowe warstwy fabuły: streszczenie, lista scen i scena (163)

• Porządek pracy (163)
• Jak napisać streszczenie (164)
  • Od góry do dołu: rozbudowanie struktury trzech aktów (165)
  • Od dołu do góry: odchudzenie listy scen (166)
  • Kwestia poziomu szczegółowości (167)
  • Przykład: streszczenie powieści Gra Endera (167)
• Opracowanie listy scen (168)
  • Z góry do dołu: rozbudowanie streszczenia (169)
  • Z dołu do góry: streszczenie rękopisu (169)
  • Przykład: lista scen z powieści Gra Endera (170)
  • Poszerzanie listy scen (172)
• Budowanie struktury poszczególnych scen (172)
  • Scena proaktywna (173)
  • Scena reaktywna (175)
  • Strategia rozmieszczania scen proaktywnych i reaktywnych (177)
  • Struktura sceny w Przeminęło z wiatrem (178)
  • Struktura sceny w Czasie patriotów (179)

Rozdział 10: Akcja, dialog i tak dalej, czyli najniższe warstwy fabuły (181)

• Siedem narzędzi, które służą do "pokazywania" i "opowiadania" (182)
  • Akcja (183)
  • Dialog (184)
  • Przeżycia wewnętrzne (187)
  • Monolog wewnętrzny (188)
  • Opis (189)
  • Retrospekcja (192)
  • Skrót narracyjny i inne narzędzia do opowiadania treści (195)
• Tajniki sztuki pokazywania treści (197)
  • Czas na porządki (197)
  • Dwa rodzaje urywków (199)
  • Pisanie publicznych urywków (200)
  • Pisanie prywatnych urywków (200)
  • Najpierw przyczyna, potem skutek (202)

Rozdział 11: Refleksja nad tematem powieści (205)

• Dlaczego temat powieści jest ważny (205)
  • Dlaczego pisarze wskazują temat swoich powieści (206)
  • Cechy charakterystyczne tematu powieści (207)
  • Przykłady tematów 20 powieści (207)
• Kiedy wskazać temat swojej powieści (210)
• Jak wskazać temat własnej powieści (212)
  • Ściemniać do skutku (212)
  • Pierwsza lektura własnej powieści (213)
  • Wsłuchiwanie się w postacie (213)
  • Czytelnicy próbni (214)
  • Czy powieść musi mieć temat (214)
• Doskonalenie tematu powieści (214)

CZĘŚĆ III: REDAKCJA TEKSTU, POLEROWANIE FABUŁY, SZLIFOWANIE POSTACI (217)

Rozdział 12: Analiza sylwetek postaci (219)

• Lektura powieści przez pryzmat jej ogólnej struktury, czyli jak przygotować się do redakcji tekstu (220)
• Dossier dla każdej postaci (221)
  • Cechy fizyczne (223)
  • Życie emocjonalne i rodzinne (223)
  • Życie intelektualne i praca (224)
  • Historia życia postaci i jej motywacja (224)
• Analiza psychologiczna postaci (224)
  • Czy pojawia się konflikt wartości (225)
  • Konflikt wartości a historia życia postaci (225)
  • Czy ambicja wyrasta z wyznawanych wartości (227)
  • Czy osiągnięcie celu zasadniczego powieści oznacza zaspokojenie ambicji głównego bohatera (228)
• Narrator: dopracowanie perspektywy i głosu (229)
  • Weryfikacja wyboru modelu narracji (230)
  • Czy nośnikiem perspektywy narracyjnej jest właściwa postać (233)
  • Czy narracja jest konsekwentna (234)
  • Czy postać ma niepowtarzalny głos (234)
• Przebudowa wadliwych postaci (235)
  • Nieciekawe postacie (235)
  • Płytkie postacie (236)
  • Niewiarygodne postacie (236)
  • Niesympatyczne postacie (237)

Rozdział 13: Weryfikacja struktury historii (239)

• Redakcja zarysu historii (240)
  • Pozbywanie się zbędnych kilogramów (240)
  • Korzystna anonimowość postaci (241)
  • Pełna koncentracja (241)
  • Odchudzanie przykładowych zarysów powieści (241)
• Weryfikacja struktury trzech aktów (244)
  • Na czym polegają trzy katastrofy w Twojej powieści (246)
  • Właściwe proporcje długości aktów (246)
  • Początek: czy historia nabiera tempa (247)
  • Pierwsza katastrofa: czy wezwanie do działania jest wyraźne (248)
  • Druga katastrofa: czy stanowi podporę długiego rozwinięcia (249)
  • Trzecia katastrofa: czy wymusza zakończenie (250)
  • Ocena trzeciej katastrofy we własnej powieści (251)
  • Zakończenie: czy odbiorca powieści chce opowiadać o niej innym (252)
• Lista scen: analiza przepływu scen (253)
  • Zmiana kolejności scen (254)
  • Zwiastuny katastrofy (255)
  • Czas na drugi szkic powieści (255)

Rozdział 14: Redakcja scen pod kątem formy (257)

• Selekcja: kiedy scenę poprawić, uśmiercić albo zostawić w spokoju (258)
  • Ocena możliwości poprawienia sceny (259)
• Reperowanie scen proaktywnych (259)
  • Zmyślona scena proaktywna: Dzień Szakala (260)
  • Sprawdzenie sceny pod kątem zmiany (260)
  • Wybór wyrazistego celu (261)
  • Zwiększenie natężenia konfliktu (262)
  • Komplikacje pilnie poszukiwane (262)
  • Ocena ostatecznego efektu (263)
• Reperowanie scen reaktywnych (264)
  • Zmyślona scena reaktywna: Obca (264)
  • Sprawdzenie sceny pod kątem zmiany (jeszcze raz) (265)
  • Reakcja dostosowana do komplikacji (265)
  • Praca nad rozterkami (266)
  • Czas na decyzję (267)
  • Ostateczny rezultat (267)
• Uśmiercenie nieuleczalnej sceny (268)

Rozdział 15: Redakcja scen pod kątem treści (271)

• Pokazywać treści czy je opowiadać (272)
  • Kiedy sięgnąć po urywek, retrospekcję albo techniki opowiadania treści (272)
  • Przykładowy proces decyzyjny (273)
• Dobre przedstawienie: redakcja urywków (276)
  • Wskazówki do redakcji urywków (276)
  • Porządkowanie splątanych urywków (277)
  • Reperowanie przypadkowych zmian perspektywy narracyjnej (278)
  • Reperowanie usterek związanych z umiejscowieniem punktu widzenia (280)
  • Reperowanie usterek z zależnością przyczynowo-skutkową (281)
  • Reperowanie poplątanych skal czasowych (281)
• Rozpoczynanie i kończenie retrospekcji (284)
• Redakcja fragmentów opowiadających treści (285)
  • Skracanie tekstu i dodawanie kolorów (285)
  • Kiedy uśmiercić fragment opowiadający treści (287)

CZĘŚĆ IV: DROGA DO PUBLIKACJI (289)

Rozdział 16: Przygotowania do sprzedaży: oszlifowanie rękopisu i złożenie w wydawnictwie (291)

• Polerowanie rękopisu (292)
  • Indywidualna krytyka koleżeńska (292)
  • Grupowa krytyka koleżeńska (293)
  • Współpraca z niezależnymi redaktorami (294)
  • Współpraca z niezależnymi korektorami (295)
• Trzy częste zagwozdki prawne (295)
• Publikacja powieści: z wydawnictwem czy samodzielnie (297)
  • Z wydawnictwem (297)
  • Samodzielnie (298)
  • Uwaga na vanity publishing! (299)
  • Naszym zdaniem (300)
• Pierwszy kontakt: zapytanie (301)
• Kompletowanie propozycji wydawniczej (303)
  • Co zawrzeć w propozycji wydawniczej (304)
  • List przewodni, czyli kim jesteś (304)
  • Strona tytułowa (305)
  • "Powieść w punktach" (305)
  • Analiza rynku, analiza konkurencji (306)
  • Biogram autora (306)
  • Szkice postaci (307)
  • Znienawidzone streszczenie (308)
  • Plan marketingowy (308)
  • Próbka tekstu, w tym przykładowe rozdziały (albo cały rękopis!) (309)

Rozdział 17: Kontakty z agentami literackimi, redaktorami i wydawnictwami (311)

• Na czym polegają role agentów literackich i redaktorów inicjujących (311)
• Najlepszy agent literacki dla Ciebie (312)
  • Współpraca z agentem literackim: za i przeciw (312)
  • Gruntowne przygotowanie (313)
  • Bezpośredni kontakt z agentem literackim (315)
• Redaktorzy, czyli centrum Twojego pisarskiego wszechświata (317)
  • Namierzenie odpowiedniego wydawnictwa (319)
  • Wybór redaktora (319)
  • Bezpośredni kontakt z redaktorem (320)

CZĘŚĆ V: DEKALOGI (323)

Rozdział 18: Analiza własnej powieści w dziesięciu krokach (325)

• Krok 1.: napisz zarys historii (326)
• Krok 2.: napisz strukturę trzech aktów (326)
• Krok 3.: wskaż postacie (327)
• Krok 4.: napisz krótkie streszczenie (328)
• Krok 5.: napisz szkice o każdej ważnej postaci (328)
• Krok 6.: napisz długie streszczenie (328)
• Krok 7.: stwórz dossier co ważniejszym postaciom (329)
• Krok 8.: sporządź listę scen (329)
• Krok 9.: dokonaj analizy scen (330)
• Krok 10.: napisz i zredaguj powieść (331)

Rozdział 19: Dziesięć powodów, dla których powieści są odrzucane (333)

• Wskazana kategoria jest nieodpowiednia (334)
• Usterki techniczne i bezbarwny styl (335)
• Nie został wskazany odbiorca docelowy (335)
• Świat przedstawiony jest nudny (336)
• Zarys historii jest mało efektowny (336)
• Postacie nie są oryginalne ani ciekawe (337)
• Autor nie ma dość wyrazistego głosu (337)
• Fabuła jest przewidywalna (338)
• Temat jest za ciężki (338)
• Książka nie zapewnia silnych przeżyć emocjonalnych (339)

Skorowidz (341)