-
W empik go
Obrazy pamięci i wiedzy. Fotograficzne reprodukcje dzieł w archiwach i narracjach historii sztuki - ebook
Słuchaj i czytaj w abonamencie Go Standard już za 24,99 zł / 30 dni. Subskrypcja Go Standard daje możliwość dodania do biblioteki 3 dowolne tytuły w danym okresie rozliczeniowym (30 dni). Wybierasz z ponad 200 tys. audiobooków, ebooków i podcastów.
Obrazy pamięci i wiedzy. Fotograficzne reprodukcje dzieł w archiwach i narracjach historii sztuki - ebook
W książce zaprezentowano – rzadko podejmowane w literaturze dotyczącej tak metodologii historii sztuki, jak i historii fotografii – zagadnienie reprodukcji dzieła sztuki i artefaktu. Jest to o tyle zaskakujące, że fotografia zaczęła się od reprodukcji właśnie, od faksymile innych obrazów, które tworzył od 1822 roku Nicéphore Niépce. W tym samym czasie historia sztuki wyemancypowała jako odrębna dyscyplina akademicka i od początku jej przedstawiciele posługiwali się nowym medium, i w procesie badawczym, dydaktycznym, i w publikacjach swoich prac. Fotografia nie była jednak nigdy medium transparentnym. Magdalena Wróblewska pokazuje szczególnie jej uwikłania w aktualny dyskurs władzy (zwłaszcza w kolonializm) oraz w reżim wiedzy („obiektywność”). Fotograficzna reprodukcja dzieła ukazana została nie jako proste narzędzie, ale medium, współtworzące zarówno przedmiot badań, jak i samą dyscyplinę.
Książka Magdaleny Wróblewskiej jest na gruncie polskich badań pionierskim spojrzeniem na fotografię jako na medium ściśle związane z wczesnym rozwojem historii sztuki jako autonomicznej dyscypliny naukowej; nie medium służebne czy pomocnicze, lecz aktywnie współkonstytuujące tę dziedzinę wiedzy. Jest otworzeniem oczu na niezauważane, mimowiedne, lecz, jak się okazuje, tkwiące u samych podstaw naukowego działania czynniki pracy badawczej. Książka ta wnosi bardzo istotny wkład w krytyczną, rewizyjną, lecz w rezultacie niezbędną i ożywczą refleksję nad naszą dyscypliną.
prof. dr hab. Maria Poprzęcka
Magdalena Wróblewska – historyczka sztuki, pracuje na Wydziale „Artes Liberales” Uniwersytetu Warszawskiego. W latach 2015–2020 kierowała programami badawczymi w Muzeum Warszawy, gdzie zrealizowała m.in. nagrodzony „Sybillą” projekt dotyczący migracji. Stypendystka m.in. Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut oraz Staatliche Museen zu Berlin (2012–2014), The Ruskin – Library, Museum, and Research Centre, Lancaster University (2014), Henry Moore Institute w Leeds (2015). Za doktorat poświęcony fotograficznym reprodukcjom dzieł otrzymała nagrodę Stowarzyszenia Historyków Sztuki (2014). Opublikowała m.in. książki Fotografie ruin – ruiny fotografii. 1944–2014 (Warszawa 2014; nagroda w konkursie „Muzeum widzialne” NIMOZ), Practicing Decoloniality in Museums: A Guide with Global Examples (Amsterdam 2021; wraz z C.E. Ariese).
Spis treści
PODZIĘKOWANIA
WSTĘP
1. Obrazy pamięci i wiedzy
2. Reprodukcja, archiwum, narracja
3. Przedmiot i tezy
HISTORIE POCZĄTKÓW: FOTOGRAFIA JAKO REPRODUKCJA
1. Pisanie historii początków
1.1. Pytanie o początek
1.2. Przed fotografią
2. Pragnienie reprodukcji
2.1. Od grafiki do fotografii: Nicéphore Niépce
2.2. Od malarstwa do fotografii: Louis Jacques Mandé Daguerre
2.3. Od rysunku i pisma do fotografii: William Henry Fox Talbot
3. Obraz kulturowego uniwersum
3.1. Reprodukcja w służbie wiedzy i władzy
3.2. Reprodukcja w służbie podbojów kolonialnych
3.3. Kształtowanie obrazu innej kultury
3.4. Mobilny substytut
SPONTANICZNA REPRODUKCJA
1. Pojęcie „spontanicznej reprodukcji”
1.1. Obraz natury
1.2. Obraz malowniczy
1.3. Obraz i camera obscura
1.4. Między „prawdą natury” a „obiektywnością”
2. Reprodukcja fotograficzna pomiędzy indeksem a ikoną
2.1. Prawda obrazu
2.2. System reprezentacji
2.3. Oryginał – strata i obecność
2.4. Między indeksem a ikoną
3. Zapis nieświadomy
3.1. Momentalna inskrypcja
3.2. Aporie „spontanicznej reprodukcji”
REPRODUKCJA FOTOGRAFICZNA I ARCHIWUM
1. Początki archiwum fotografii
1.1. Od kunstkamery do archiwum
1.2. Pierwsze archiwum fotograficznych reprodukcji
1.3. „Fotografie okazów”
1.4. Fotografia i archiwum: podwójne potwierdzenie
2. Konieczność archiwizacji
2.1. Spojrzenie w przeszłość
2.2. Lęk przed stratą
2.3. Anachronizm fotograficznej reprodukcji
2.4. Dynamika archiwum
3. Obrazy pamięci i wiedzy
3.1. Dystans
3.2. Mentalne archiwum
REPRODUKCJA FOTOGRAFICZNA I NARRACJA
1. Fotografia i historia sztuki
1.1. Ruskin i fotografia
1.2. Media reprezentacji
1.3. Wartościowanie mediów
1.4. Reprodukcja między mediami
2. Kamienie Wenecji
2.1. Analiza detalu
2.2. Pałac Dożów
2.3. Znaczenie detalu
2.4. Chronoskopia
ZAKOŃCZENIE
BIBLIOGRAFIA
INDEKS NAZWISK
| Kategoria: | Popularnonaukowe |
| Zabezpieczenie: |
Watermark
|
| ISBN: | 978-83-242-6679-1 |
| Rozmiar pliku: | 6,7 MB |
